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剧本怎么写(剧本怎么写格式模板)

发布日期:2023-06-20 19:17  浏览次数:

一、剧本怎么写

写剧本的步骤如下:1.列大纲:首先列出你的故事的基本流程,关键点是故事中的冲突,冲突驱动情节发展。

记住长度。

正式的剧本,每一页大约在屏幕上体现一分钟时间。

两个小时的剧本的平均长度为120页。

电视剧应该在2小时左右,喜剧片要短一些,大约一个半小时。

2.写人物:确定了故事的基本流程之后,你可以开始设计人物了。

人物的性格、外貌、年龄、职业等等都要一一考虑清楚。

3.写对话:一个好的剧本离不开精彩的对话。

对话要能够引起观众的兴趣,同时还要能够表现人物的性格和心理活动。

4.写场景:场景的设计要和对话相匹配,要能够表现出当时的环境和氛围。

5.修改和完善:写完剧本之后,要不断地修改和完善,直到你满意为止。

希望以上信息能帮助您解决问题。

如果还有其他问题,请随时告诉我。

剧本怎么写写剧本的步骤如下:1.列大纲:首先列出你的故事的基本流程,关键点是故事中的冲突,冲突驱动情节发展。

记住长度。

正式的剧本,每一页大约在屏幕上体现一分钟时间。

两个小时的剧本的平均长度为120页。

电视剧应该在2小时左右,喜剧片要短一些,大约一个半小时。

2.写人物:确定了故事的基本流程之后,你可以开始设计人物了。

人物的性格、外貌、年龄、职业等等都要一一考虑清楚。

3.写对话:一个好的剧本离不开精彩的对话。

对话要能够引起观众的兴趣,同时还要能够表现人物的性格和心理活动。

4.写场景:场景的设计要和对话相匹配,要能够表现出当时的环境和氛围。

5.修改和完善:写完剧本之后,要不断地修改和完善,直到你满意为止。

希望以上信息能帮助您解决问题。

如果还有其他问题,请随时告诉我。

二、剧本怎么写

  关于剧本怎么写相关资料,由整理提供,欢迎阅读。

剧本怎么写    剧本 是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。

它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。

  剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。

   基本格式   (1) 首先要写出时、景、人   (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。

  (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。

剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。

  小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。

剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。

这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

  一般术语∶   远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。

  特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。

  跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。

  溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。

  拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。

  接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景    每个场景都以这样的格式:   第 N 集   场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)人物:(......)   该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)   角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-   [动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

  如:-奔翔-   [镜头里出现一双大大的脚。

镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。

保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。

]   对话:对话格式为:奔翔:对话内容   如需特殊说明,可在对话后用"
[ ]"
加动作。

  其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。

  注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。

   剧本 写作三大禁忌    1、剧本变小说   剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串 的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。

小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。

这些在剧本里是不应有的。

举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:   "
今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。

老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。

  他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……"
  试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。

  如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:   在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看着站在外面的老师。

老师手上拿着一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:"
陈大雄!"
大雄立刻走出去领取成绩单。

小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。

他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。

小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。

小明的父亲说:"
会合格吗?"
小明说:"
会……会的。

"
  "
陈小明!"
老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。

老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……    2、说话交待剧情   剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。

要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。

只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。

所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。

  举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。

如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,或者加一些打电话时人通常有的动作,尽量避免画面的呆板和单调。

   3、故事太多枝节   很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。

试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里哪能把每一个角色记得这么清楚。

  其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!   愈简单的故事就愈好。

大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。

例如电影《泰坦尼克号》(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。

其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

一、怎样才可以写出好的剧本?

一、深入理解课文,精心设计冲突。

被改编形式的文章或为小说,或为散文,与戏剧相差甚远。

改编时要反复阅读原文,理解作品主题,尤其要深入理解人物性格,把握人物间的矛盾冲突,选取最能表现人物性格适合舞台表演的情节进行改编。

要集中考虑设计主要冲突。

冲突就是"
戏"
,冲突设计得好,戏就好往下演。

如《祝福》改编时,若将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一冲突上,自然就会牵一发而动全身。

二、根据原文特点合理安排结构。

1.对时空跨度较大的情节宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"
闭锁型"
结构,即打破原作的时空顺序,截取原作情节的一两个横断面重新组合,通过人物的对话进行穿插交待隐约显露整个情节。

如改编《祝福》就可以选取祥林嫂捐门坎前后的两个"
祝福"
片断,重新安排人物,通过四叔的嫌恶,柳妈的劝说恐吓,祥林嫂的独白及其他人物的对话来交待祥林嫂的一生。

2.对时空、人物相对集中的情节可采用《窦娥冤》式的“点线型”结构,即按原作情节的自然顺序展开,如《一碗阳春面》的改编就可以采用这种形式。

3.对于人物众多,没有明显的主要人物或情节性不强的课文,宜采用《茶馆》式的“群像展览型”结构,即远取某一环境或场面让众多人物粉墨登场,展示各自的性格。

如改编《药》就可以采用这一形式。

当然也可以采用一种结构为主三种结构结合的形式,如改编《林教头风雪山神庙》就可以这样。

三、精心设计人物语言,力求精炼富于动作性。

语言要符合人物身份、地位、文化修养,不可长篇大论。

尤其要注意动作性,即语言要反映人物的动作、表情、心理变化,即使说话人没有相应的形体动作,观众读者也要能从中产生一种有动作的感觉。

还要好念、上口。

根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术,剧本是舞台演出的依据和基础。

剧本怎么写(剧本怎么写格式模板)

要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧,首先要懂得剧本的特点,然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点: 1.空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。

小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山,变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里,跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。

“幕”指情节发展的一个大段落。

“一幕”可分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。

剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。

初学改编短小的课本剧,最好是写成精短的独幕剧。

2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。

又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。

演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。

高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。

台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。

独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;
旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。

剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。

因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。

舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。

舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。

这部分语言要求写得简练、扼要、明确。

这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。

结尾和对话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来。

懂得了剧本以上几个特点和要求,再参考学过的剧本课文,就可以试着学编课本剧了。

二、怎样才能写出剧本?

剧本写作格式与范本如下:1、剧本格式第 N 集场景1, 地点: 时间: 天气(环境):该场景内的情节简要说明(200字以内):角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

如:-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。

镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。

保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。

]对话:对话格式为:奔翔:对话内容如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。

其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。

注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。

2、剧本范文序场城市街头晨晨光中,一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。

街道两旁人工培植的鲜花层层掠过,伴随着前进的步伐。

旁白:三十年的光阴悄悄在指间流逝,有一种花消失在视野中已经十多年了,尽管如此,它却常常隐隐约约绽放在记忆深处,一年四季飘着淡淡的香芬。

长途汽车日从城市通往远郊的一条国道,疾驶而过的大小货车、大小客车,公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象,正在被引爆的山头,正在被推倒的大树,正在被铲平的旧屋,以及正在兴建中的楼房。

将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁,她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置,从窗外吹进来的风抚动着她的长发,她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影,耳边回荡着临行前与母亲的话别。

珊珊的声音:妈妈,迎春要结婚了,她给我寄来了请柬。

我已经跟公司请了年假,我想回去参加她的婚礼。

珊珊妈妈的声音:也好,顺便回老家看一看。

我们一家都离开十多年了,想必那里变化一定很大的……特别是你最喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了。

一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员(走过来):你到哪里下?珊珊:终点站。

(把钱递过去)对了,请问大约多久到呀?售票员:一个小时左右吧。

珊珊:这么快!?我记得以前坐渡轮要四个多小时。

售票员:当然了,这是新修的国道嘛,现在已经没有人坐渡轮了,也没有专门载客的渡轮了。

乡中心街道在国道的一条拐弯的支路口,树着一个牌匾,写着标语“竹云乡欢迎你”,长途汽车减速驶过。

接着,眼前景象慢慢繁闹起来,摩托车、自行车、三轮车、拖拉机、偶尔驶过的一两辆豪华的汽车煞是醒目,尤其是不时的喇叭声。

街边卖水果、蔬菜和零食的小贩们正在努力地撑着嗓门叫卖中,声音此起彼伏。

交通状况看起来很没有秩序,行走的人群小心翼翼来回察看路况,远远看去显得比较杂乱让人有些不安,特别是个别街角有一两个戴着墨镜穿着黑t恤黑西裤的男青年在小范围内来回走动着。

长途汽车驶进车站,乘客们争先恐后忙着下车。

忽然不远处一辆警车疾驶而过带着刺耳的警笛声,后面还跟着一辆救护车。

这引来路人好奇的观望和窃窃私语。

珊珊也不由驻足望去。

有辆黑色的奥迪汽车直朝着珊珊方向驶过来,在珊珊跟前停了下来,车窗缓缓降下。

珊珊(转身,惊喜地):迎春?!(再弯腰探头一看)建辉?迎春:珊珊,是我们呀。

快上车吧。

建辉(帮着打开车门):一路辛苦了吧?珊珊:不会啊,(边说边上车)没想到挺快挺方便的。

迎春(端详着珊珊):哎呀,这么多年了,你怎么还是那样,好像一点都没有变化。

你看看我们都老成这样了。

建辉(倒车):哈哈,是啊,珊珊跟我们坐在一起,感觉像两代人。

哈哈!看来还是城里风水养人啦。

珊珊(笑):真的吗?那大概是我太怀念以前的时光了吧,(环顾车厢)哦,对了,这车是新买的吧?迎春:是啊,这不要结婚了嘛,新车新生活了。

建辉:这车实际是昨天才提到的,新出的车型,我们都等了三个月了,迎春天天催,说怎么也得赶在你回来前把车搞定,用它接你。

珊珊:你们两个总算是修成正果了。

剧本写作的注意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的,剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面,所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面,将他们带到动画的世界里。

小说不同,它除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色心理描述。

这些修辞在剧本里,是不应有的。

2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要,剧本里不宜有过多的对话,否则整个故事会变得不连贯,使得缺乏动作,在观众看起来就似在听有声读物一样,好闷,导致这剧也就成了“肥皂剧”。

要知道写的是电影语言,而不是文学语言。

只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。

所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。

如,写一个人打电话情景,最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。

如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,或者加一些打电话时人通常有的动作,尽量避免画面的呆板和单调。

3、勿生成过多的枝节剧情在主线外,不宜安排过多的副线,也不宜安排超过三个主线,当主线不止一个时,就要减少相对应的副线。

剧本的创作,若是写了太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。

若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色,角色之间又有很多故事,会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。

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